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白居易诗作据赵翼《瓯北诗话》有三千八百四十余首(是唐代诗人中最多的)。白居易于元和十年(815)在江州初次编集时，将诗作分成四类：讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。晚年诗作仅以律诗、格诗分类。我们可以把白居易诗分为讽谕诗、叙事诗、抒情诗、写景诗四类
。白居易创作讽谕诗，具有明确的理论主张，这在《与元九书》中有系统的表述。他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，要求文学创作反映社会现实，发挥“救济人病，裨补时阙”的作用。讽谕诗继承了《诗经》“风雅比兴”的优良传统，与杜甫、陈子昂忧国忧民的诗作一脉相承。作于元和初期的《新乐府》、《秦中吟》这两组诗可作讽谕诗的代表。白居易在这两组诗中尖锐地抨击社会政治弊病，同情人民疾苦，充满正气与激情。这些诗大都主题鲜明，议论与叙事结合，运用对比、比喻等艺术手法，其弊在偏重政治教化，表达常过于直露。白居易的叙事诗以《长恨歌》、《琵琶行》为代表，基本特点是叙事井然有序，详略得体，曲折起伏，最突出的特点是叙事与抒情、写景融为一体，动人心弦。这两首长篇叙事诗开创了古代叙事诗的新起点。他的抒情诗内容广泛，有写亲友之情的，有写个人怀抱的，有对人生与时事抒发议论、感慨的，不一而足，都发于肺腑，真挚深沉。表达方式或直陈
，或有所寄托。他的写景诗描写大自然的各种景物，刻画细致，设色鲜丽。单纯写景的诗篇不多，常常是在写景的同时抒发个人感情，寓情于景。白居易诗的艺术特色大致可以概括为以下几点：一、叙述详尽。白居易诗无论是叙事写景，还是说理抒情，大都层次清楚，脉络分明，铺排有序，易于理解。这在叙事诗中尤其明显，接近记叙散文的写法。因此他的长篇有很多成功之作，《长恨歌》、《琵琶行》之外，《游悟真寺诗》、《东南行一百韵》等诗也引人注目。白居易在《和答诗十首序》中说自己写诗“意太切而理太周，故理太周则辞繁，意太切则言激”，“所长在于此，所病亦在于此”，这说得很恰当。他晚年诗作则有所变化，一些诗比较含蓄。二、描写细致。白居易擅长描写人物，在他的笔下，各种人都栩栩如生。他的描写，不是粗线条的勾勒，而是细致的刻画。如《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等诗中的劳苦大众，《长恨歌》中的皇帝、妃子，《琵琶行》中的歌女，都有容貌、服饰、动作
、情绪等方面的细致描摹。他还擅长描写景物，写景诗常通过对花草的刻画，对色彩的摄取，表现风景的优美。最能显示他描写手段的，是《琵琶行》中对琵琶弹奏的描写，结合比喻手法，使读者如身临其境，亲聆其声。三、语言平易。白居易诗的语言平易浅显，明白易懂，许多诗如同对面谈家常话，随口而出，这使得读者面非常广泛。相传他作诗常常先读给老妪听，老妪不懂，就修改，直到老妪能懂。这话或许暗含对白居易诗语言通俗的诋毁，却也准确地反映了白诗用语的特色。与这一特点相关，白居易诗很少用典故，如《长恨歌》这一以历史故事为题材的长篇叙事诗，就几乎没有用典故。但白诗的浅近，并不是一览无馀，而常是语浅而意深，他少年时的作品《赋得古原草送别》、《王昭君》就是很明显的例子。四、声调流丽。白居易喜好音乐，作诗也注重音乐美。他所作歌行的诗句常平仄调谐，与近体诗相近，常使用顶针格连贯上下，换韵处注意平仄相间，全篇声调起伏抑扬，一气贯通。近体
诗注重双声叠韵，回环圆转，流丽自然。 |
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