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皎然《诗式》评曰：情格并高可称上上品，又有三字物名之句，伏语而成，用功殊少，如孟浩然云：“气蒸云梦泽，波动岳阳城。”自天地二气初分，即有此六字，假孟生之才，加其四字，何功可伐?即欲索入上流耶?若情格极高，则不可屈，若稍下吾请降之于高等之外，以惩后滥。(〔宋〕陈应行《吟窗杂录》卷七) 《西清诗话》云：洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣……然未若孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，则洞庭空旷无际气象，雄张如在目前。至读子美诗，则又不然，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，不知少陵胸中吞几云梦也。(〔宋〕胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷九) 唐人多以对偶起，虽森严，而乏高古……孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法，何必效晚唐哉?(〔明〕杨慎《升庵诗话》卷二) 字法要炼……如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“蒸”字，“撼”字，何等响，何等确，何等警拔也。(〔清〕王士祯等《然灯记闻》七) 徐筠亭时作曰：孟浩然诗“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，杜少陵诗“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，力量气魄已无可加，而孟则继之曰“欲济无舟楫，端居耻圣明”，杜则继之曰“亲朋无一字，老病有孤舟”，皆以索寞幽渺之情，〖BF〗摄归至小，两公所作，不谋而合，可见文章有定法。若更求博大高深之语以称之，必无可称而力蹶，无完诗矣。(〔清〕梁章钜《浪迹丛谈》卷十) 查慎行：孟作前半首，由远说到近。后半首，全无魄力。第六句尤不着题。 许印芳：起用拗调，“北阙休上书”亦然，盛唐人有此拗法，盖三四字平仄互换耳。亦有用作中联者。(李庆甲辑《瀛奎律髓汇评》卷一)
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