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说及易安词的特点，人们往往将之可一挖掘的一切优点均罗列无遗，其实，“特点”只在于其是“这一个”处，是其区别于其他人，尤其是其不同于同时代以至古往今来绝大多数女性词人之处。古人有“易安体”之说。易安词艺术成就很高，就其突出的特点而言，有以下三个方面： 一、塑造了一个“倜傥有丈夫气”的抒情形象。李清照是千古女子一人，不是男子，却胜似男子。《乌江》一诗固然令须眉男子汗颜，即便其词中塑造的女性抒情形象，也是令男性词人望尘莫及的。如《渔家傲》一词： 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 这是易安词中别是一种风格的作品，也是最有男子汉气概的一首杰作。《艺蘅馆词选》云：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。”其实，这更酷似李清照诗的风格。除《乌江》一诗外，其《八咏楼》诗中“水通南国三千里，气压江城十四州”气魄十分宏大。李清照虽是大家闺秀，据今人考证，她幼年丧母，也非继母带大，故养成俊爽开朗的性格。据《清波杂志》载：“明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和。明诚每苦之也。”沈曾植《菌阁琐谈》云：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”易安词虽属婉约一派，但境界开阔。如其《点绛唇》(蹴罢秋千)一词，把抒情女主人公的形象写得大胆天真，却又无拘无束。再如《如梦令》(常记溪亭日暮)一首，更是充满青春活力。 其二是“以寻常语度入音律”，因而形成“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言风格。这也是由人物个性决定的，易安善于“用浅俗之语，发清新之思。”③有许多词语往往脱口而出：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。”(《如梦令》)又如：“日高烟敛，更看今日晴未?”(《念奴娇》)再如：“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。”(《南歌子》)“不如向帘儿底下，听人笑语。”(《永遇乐》)“试灯无意思，踏雪没心情。”(《临江仙》)……这些都是所谓“寻常语”，却又都“度入音律”，甚至如其《词论》所云：“诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重……”。李清照难能可贵处正在于她能看似“寻常语”，却又都能“度入音律”，而非“句读不葺之诗”。《碧鸡漫志》中说她“作长短句能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔。”这段文字一直被视作诽谤易安的文字，其实王灼未尝不是李易安的知音，比那些无关痛痒一味颂扬的高明得多。以闾巷之语入词，却能句句入律，不堆垛典故而优美典雅，这正是易安过人之处。辛弃疾《丑奴儿·博山道中效易安体》，一改其他词中“掉书袋”的习惯，句句脱口而出，正是得易安词语言风格之真髓。 其三：李清照词又一个特色是大量运用迭字。这是人人皆知却不认为是她词的主要特点的。李清照在《声声慢》词开头运用七组迭字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，是最受后人推崇的艺术杰作。“寻寻觅觅”突兀而起，反映的是一种如有所失的心理，而“冷冷清清”则写出寂寞难耐的苦况，而“凄凄惨惨戚戚”则深入心灵深处，把内心的悲切惨痛写得声泪俱下。尤其如杨敏如所指出的，“凄”字可与“冷”、“清”、“惨”、“切”分别组成词，故此字是具有承上启下意义的关键词，是由外在的，目力可及的环境而深化到人物的内心。这种“创意出奇”的做法很受后人推许。 |
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