全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。次联哀乐皆眼前景，人亦难道。结以忠逆同归自慰，然音节尤婉曲。(〔明〕桂天祥《批点唐诗正声》)
意中言外，怆然有无穷之思，十分筋两，十分关系，与《诸将》、《古迹》、《秋兴》诸诗相表里，读者切宜郑重，至祝至祝。(〔明〕卢世
《杜诗胥抄·余论》)
李因笃曰：“壮采以朴气行之，非泛为声调者比。”(〔清〕刘濬《杜诗集评》卷十一)
七律中“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，亦是绝唱。然换却“三峡”、“锦江”、“玉垒”等字，何地不可移用?则此数联亦不无可议；只以此等气魄从前未有，独创自少陵，故群相尊奉为劈山开道之始祖，而无异词耳。自后亦竟莫有能嗣响者。(〔清〕赵翼《瓯北诗话》卷二)
吾惟于此《阁夜》一首，独爱其气骨之雄骏，更为集中之杰出者，不禁三复而乐道之。夫曰“阁夜”，则非他夜之可比，其情在阁；而阁夜又非阁之他时可比，其景又在夜。故作阁夜诗，必须于二字夹缝中写出。(〔清〕佚名《杜诗言志》)
冯舒曰：无首无尾，自成首尾，无转无接，自成转接，但见悲壮动人。陆贻典：五六妙绝，盖言天下皆干戈，惟此一隅尚有安稳渔樵耳。查慎行：对起极警拔，三四尤壮阔。(李庆甲《瀛奎律髓汇评》卷一)